2000 年初數碼攝影流行，很多概念承襲了上世紀 90 年代底片最後輝煌的階段，其中一個老前輩常說的是「 50mm 技術成熟，畫質最好」。現在想來不無道理，當時主流的 50mm 單反鏡頭都採用了 Double Gauss 雙高斯的光學設計，也就是 Zeiss 後來 Planar 結構的來源。
這個設計已有百年歷史，主要特徵為前後兩組「對稱」（最基本是「凸-凹-凹-凸」），達成平坦的像場。而除了應用到 50mm 鏡頭，旁軸機等短法蘭系統更可做到 35mm ，其中名氣最大就是 Leica 的 35mm 。可惜到了數碼年代追求直射入光，雙高斯們正在淡出，近年粗大長的逆焦鏡頭當道，連 Leica 都慢慢地投進逆焦大軍。
回到 M4/3 誕生之初，雙高斯仍然是單反 50mm 為最大宗。基於無反系統的短法蘭距， Panasonic 彷佛有意識地用此結構為基礎造了 20/1.7 ，同時為了維持餅鏡體積而無引入浮動鏡組設計，以傳統的方式整組鏡組同時前後移動導致對焦慢， Pana 甚至在自家機身上把連續對焦封印起來。
不過這樣的傳統設計換來極輕薄的鏡身和低廉的價格，除了紫邊和彗差放飛自我，中心銳利度是足夠一般生活街拍使用的，其餘色散等像差也在合理水平，成像有種老鏡古典風格，憑著高性價比也成為玩 M4/3 不能不玩的一個選擇，療效的確不錯，至少後來的 mZD17/1.8 除了對焦速度較快，仍是以後來者身份被全方位壓制。
之後又發現 O 家機身可以支援連續對焦，尤其在相位對焦機身上，實用度更上一層樓，不過 O 家數碼修正不處理紫邊，習慣後制的話問題也不大，直出用家就要斟酌一下。
有時低成本不一定是下等，像 20/1.7 就很有誠意，可惜 Pana 重心移到 S 系統， O 家新公司也把技能點點在炒冷飯上。
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